Seúl, Corea del Sur — Una entrega reciente del programa de entretenimiento de MBC “I Live Alone” (“Na Honja Sanda”), que presentó el viaje “improvisado” del presentador Jeon Hyun-moo a Kazajistán, desató acusaciones de manipulación tras revelarse dudas sobre el alquiler de vehículo, la conducción en destino y la posible existencia de apoyos locales al rodaje. La producción negó haber recibido patrocinio o “apoyo de filmación”, pero una comunicación oficial de la ciudad de Almaty que menciona el respaldo de su departamento de turismo reavivó la polémica.
El episodio —emitido en dos partes, los días 14 y 21— siguió a Jeon cuando, con poco tiempo libre, se dirigió al aeropuerto sin plan fijo y eligió Almaty ya en el terminal. En pantalla se le vio comprar el boleto, resolver el alojamiento, alquilar un auto y conducir por su cuenta durante la estancia, bajo la narrativa de un viaje breve y difícil de prever.
Las críticas surgieron después, cuando espectadores con experiencia en Kazajistán señalaron que conducir allí exige trámites más complejos que los mostrados. De acuerdo con la Embajada de la República de Corea en Kazajistán, cuyo aviso integral sobre licencias fue difundido en febrero de 2024, los visitantes por menos de 60 días que pretendan manejar con su licencia coreana deben portar el documento original junto con un texto traducido y notarizado emitido por la embajada o el consulado. Incluso la licencia coreana en inglés no goza de una excepción especial en ese país. En otras palabras, que una empresa de renta entregue un vehículo tras revisar un permiso internacional y un pasaporte no significa, por sí solo, que el conductor cumpla con las condiciones legales para circular conforme a la normativa kazaja.
Ante el cuestionamiento, la producción publicó el día 25 una postura oficial: Jeon alquiló el auto justo antes de partir, presentando el permiso internacional y su pasaporte como le exigió la arrendadora, y no hubo patrocinio ni apoyo específico al rodaje. Al mismo tiempo, el equipo admitió no haber verificado con precisión, por adelantado, los procedimientos administrativos necesarios para conducir en Kazajistán, y dijo haber confirmado después con la representación diplomática coreana que era imprescindible una certificación notarial.
La controversia se agudizó cuando se conoció que el 21 la ciudad de Almaty, en su sitio web oficial, presentó la filmación como una producción realizada con el “apoyo” del Departamento de Turismo local. Esa descripción choca con la afirmación de MBC de que no existió “apoyo de filmación” ni colaboración de ese tipo. Por ahora, no está aclarado si “apoyo” se refiere a gestiones administrativas habituales (coordinación de locaciones o permisos) o a aportes económicos y en especie (hospedaje, transporte o similares). La diferencia semántica entre “colaboración administrativa” y “patrocinio” quedó en el centro del debate y requiere precisiones adicionales.
El caso reabre la discusión sobre la frontera entre “realidad” y “puesta en escena” en los programas de entretenimiento. Aunque la planeación logística —más aún en viajes al extranjero— es difícil de evitar, cuando la trama incorpora información práctica para viajeros, como normas de tránsito o requisitos documentales, la exactitud se vuelve crucial. Una exposición incompleta puede llevar a espectadores a replicar conductas que en destino no se ajustan a la ley.
Para audiencias hispanohablantes que viajan con frecuencia, este episodio subraya una lección conocida pero a menudo malinterpretada: un permiso internacional no garantiza por sí mismo el derecho a conducir en cualquier país; pueden exigirse traducciones y notarizaciones específicas, tramitadas ante embajadas o consulados. Verificar los requisitos locales antes de viajar es tan importante como reservar vuelos o alojamiento.
En Corea del Sur, la emisión del viaje de Jeon Hyun-moo como “improvisado”, la admisión del equipo de MBC sobre la falta de verificación previa y la mención del “apoyo” por parte de Almaty colocan la transparencia y la responsabilidad informativa en el centro de la conversación. Mientras no se clarifique el alcance del respaldo local y no se alineen las versiones, la disputa seguirá alimentando preguntas sobre cómo los formatos de “realidad” deben equilibrar entretenimiento, rigor factual y seguridad del público cuando llevan sus cámaras al extranjero.
